Я создаю одежду в классической французской технике шитья (более известной как haute couture). Все изделия уникальны и выполняются вручную в единственном экземпляре для частных клиентов. Фотографии можно увидеть в разделе GALLERY.

    В декабре 2006 в Москве вышла моя книжка Российская Мода Сегодня, рассказывающая о некоторых известных и не очень, но безусловно талантливых, российских дизайнерах. В книге мне хотелось рассказать о нелёгком пути становления, пройденном этими модельерами, поэтому материал будет интересен (надеюсь) студентам–будущим дизайнерам. В разделе BOOK можно бесплатно скачать англоязычную версию книги, а русскоязычный экземпляр можно либо поискать в магазинах, либо обратиться в издательство Джем.

    После окончания технического университета в России я попала в Америку, где мне довелось встретиться и перенять опыт у интереснейших творческих людей, имеющих отношение к дизайну одежды. Накопленными знаниями я с радостью делюсь на своих мастер-классах. Вопросы относительно обучения и заявки просьба направлять на info@yanabrink.com

Некоторые наиболее часто встречаемые вопросы и ответы.


Вопрос: Мой размер М. Но, примеряя одно изделие, бывает, что мал даже L, а в другом велик S. Почему так?

Ответ: Это связано с тем, что в рыночной экономике действительно нет единого стандарта размеров. Точнее, он есть, но производитель не обязан ему следовать. Потому такой разнобой в размерах. Как правило, уважающие себя производители держатся в "рамках приличия". Тем более, для фирм, могущих себе позволить целенаправленную маркетинговую политику, игра с размерами может быть вызвана желанием угодить клиентке. Например, известен маркетинговый ход уменьшения размера: дескать, покупательница, примерив изделие, будет польщена, что ей впору S, хотя обычно она носит M, и это сыграет в пользу принятия решения о покупке. Это обычно касается именитых брэндов. Для всякой всячины, произведенной в странах третьего мира, разнобой в размерах обычно вызван обыкновенной безграмотностью.


Вопрос: Зайдешь в один магазин – там висит дорогущая куртка. В другом – ничем ни хуже, но цена в три раза дешевле. Откуда такой большой разброс в ценах? За счет чего происходят распродажи?

Ответ: Шитье шитью рознь, потому и разница в ценах - на порядки. Так, "настоящее" изделие, выполненное в единственном экземпляре с соблюдением оригинальной ручной технологии пошива (той, которая называется haute couture), может стоить десятки тысяч долларов. И! Вопреки распространенному мнению, здесь практически нет "надбавки за имя". Это - оплата многомесячного труда дизайнера и швей.
Дома моды, производящие эксклюзивную одежду, Chanel например, даже ткани заказывают в микро-количестве по индивидуальным заказам. Например, поступил заказ на костюмчик, и для него создают два метра эксклюзивной шерсти. Технология шитья "от кутюр" очень трудоемкая, изделие только "собирают-разбирают" несколько раз, прежде чем окончательно прострочить - а это порой месяцы работы высококвалифицированных швей с европейским уровнем зарплаты. Оттуда и цена: настоящий костюм от Шанель стоит около $30тыс. (не путать с готовой одеждой от Шанель, хотя она тоже дорогая).
"Надбавка за имя" существует для брэндов, которые ценят себя высоко, но используют обычную, фабричную "сборку" изделия, другими словами, относят себя к люксовой марке, но строчат вещи на той же фабрике в массовом количестве. То есть это все то, что продается в дорогих и фирменных магазинах. Здесь действительно "надбавка за имя" имеет место быть и составляет существенную долю от цены. При распродажах цена как раз и снижается за счет этой искусственной "раздутости" и розничной наценки, а прямые издержки, которые и так невысоки - стоимость ткани, фабричной работы, лоджистики и т.п., остаются нетронутыми.


Вопрос: Почему европейские ткани такие дорогие?

Ответ: В Европе ткани действительно очень дорогие. Но цена во многом оправдана качеством. Основное отличие "настоящих" европейских тканей, скажем, шелка - в том, что при его изготовлении не используют дешевых химикатов, в состав которых входят металлы. Оттуда и особая мягкость. Китайские шелка в магазине тоже могут быть струящимися на ощупь (хотя с опытом начинаешь видеть разницу), но после первой же стирки, даже вручную, приобретают эдакую вафельную жесткость. Она не всегда проходит даже после глажки утюгом. Это "вылазят" на поверхность те самые химикаты, и мы их носим к телу... Ну и, естественно, различно качество нити, ее толщина, как она скручена, длина волокон и проч., а также красителей и четкости набивки.


Вопрос: Можно просто выкройку своего размера переснять и сшить, тогда инструкций в журнале и нормальной швейной машинки вполне достаточно. А можно ли самому строить выкройки, чтобы носить что-то уж совсем эксклюзивное?

Ответ: Действительно, можно шить по инструкциям из Бурды, а можно самостоятельно создавать уникальные изделия. Но придется перевести десятки метров ситца или бязи, прежде чем родится навык. На западе считается, что верхом дизайнерского мастерства является владение так называемым методом наколки, когда, минуя стадию эскиза и графического построения выкройки, изделие накалывается из ткани прямо на манекене или живой фигуре. В этом случае идея может быть подсказана самой тканью - как она ложится на фигуре, какие заламываются складки, ведь не все это можно учесть и предвидеть, рисуя эскиз. И наоборот, нарисовав красивый с точки зрения художества эскиз, далеко не всегда возможно добиться его точного воплощения в ткани.


Вопрос: Не могу подогнать собственноручно построенную выкройку: то на бедрах торчит, то в груди узко, не хватает знаний о именно моделировании - какая точка на выкройке отвечает за какую точку на теле. Шью уже 5 лет себе по бурде, т.е. навык шитья имеется. Лично я бы хотела получить навыки построения выкройки с учетом особенности фигуры. Возможно ли это?

Ответ: Постараюсь кратко ответить на вопрос. Разрешить проблему с посадкой можно двумя способами: либо научиться корректировать графические выкройки, либо освоить метод наколки. Подробнее о каждом способе.

Графическое построение выкроек есть относительно современное нововведение, разработанное специально для массового производства. Бумажную выкройку легко масштабировать, тиражировать, изменять по размерам, хранить в конце концов; несложно написать компьютерную программу для ее построения. Расчет производится для усредненной фигуры, пускай даже на основе индивидуальных мерок. Так например, раствор вытачки на груди, если мне не изменяет память, стандартно 4 см, поэтому, если выкройка строится на индивидуальную фигуру, ее придется существенно корректировать. Вслепую прикинуть, насколько нужно изменить тот же раствор вытачки, сложно. Подбирать значения приходится методом проб и ошибок.

Существуют руководства о том, как добиться посадки выкройки на индивидуальную фиргуру. Разрежьте тут, расширьте там, склейте здесь. Это приемлемо, и даже работает. Но нужно будет еще не раз примерить изделие, прежде чем добиться желаемой посадки.

Перерыв значительную кучу доступной мне англоязычной литературы, я нашла неплохую систему построения выкроек, учитывающую индивидуальные параметры. Она действительно учитывает и размер чашки груди, и сутулость, и разворот плеч, и проч. Но там, простите, нужно снять что-то около сорока мерок и чертить часа два, а потом все равно отлаживать выкройку на примерке.

Я большой поклонник так называемого в России метода наколки. Правда, мне больше по душе, как метод называется на западе - метод драпировки, потому как ткань драпируется на манекене или живой фигуре. По сути, этот метод комбинирует дизайн изделия, построение выкройки и посадку по фигуре за один прием, причем учитывает такие особенности фигуры и ткани, которые невозможно учесть при любом графическом построении выкроек. Наметанный глаз сразу определит по внешнему виду готового изделия, строилась выкройка графически или драпировалась. Это видно даже на таком простом и базовом изделии, как юбка-солнце, и не только по выверенной линии подола. Вдобавок время, затраченное на изготовление выкройки, существенно меньше. Не понятно, почему метод незаслуженно мало используется в современной России, а для домашней портнихи, на мой взгляд, он просто необходим.


Вопрос: Понятно как накалывать юбку-солнце, а как юбку-годе?

Ответ: Скорей всего вы представили себе, что, в случае с юбкой-солнце, вы просто проденете манекен в прорезанную дырку посередине куска ткани и подрежете подол, а чем это отличается от примерки обычной графической выкройки этой юбки? В том-то и загвоздка. Юбка-годе смутила своей "сложностью", хотя навыков в ее драпировке требуется меньше : )


Вопрос: Мы можем на первом уроке сделать собственный манекен по инструкциям из интернета, чтобы все выкройки накалывать на нем?

Ответ: Навык изготовления индивидуального манекена, безусловно, необходим. Но не по инструкциям из интернета, и скорей всего не на первом уроке, а после понимания некоторых азов драпировки. Инструкции из интернета, с которыми мне довелось встречаться, типа обмотаться изолентой и потом заполнить болванку пеной или поролоном, не имеют ничего общего с профессиональным изготовлением индивидуального манекена. Представляете себе модный дом Chanel, где высокопоставленной клиентке с серьезным видом говорят: "Ну, а теперь приготовьтесь: мы сейчас вас обмотаем изолентой" : )
Кроме того, болванку из изоленты или бинтов при наполнении во все стороны распирает наполнитель, и она теряет форму. Даже если удастся изготовить более-менее правдоподобный манекен, вся эта шаткая конструкция может не выдержать серьезной работы. Поэтому, на моих занятиях мы будем использовать традиционный метод изготовления индивидуального манекена.